Veel noviteiten gezien, de CD, PCM digitale geluidsregistratie (ik heb nog een PCM unit staan), de minidisc, Elcaset van SONY, laserdisc van PHILIPS en noem maar op.

Het allereerste ''platte'' plasmascherm op de stand van PHILIPS op de laatste uitgekleede FIRATO beurs wat toen EMOTION heette (1996??) alvorens de consumenten electronika show voorgoed ten onder ging.

Hans

Ik heb veel analoog professioneel videospul en had 3 monitortjes aangesloten op die verdeler die alle drie die balk toonde en is nu verdwenen.

Hans

Die ken ik ook nog.
Kom nog regelmatig bij Rien van Trotsenburg in Prinsenbeek.
Zoek maar eens op trein 9 , daar werk ik ook regelmatig aan mee.
Ben nu bezig met de eerste type HD buizen camera van BTS de KCH 1000
met Sony plumbicons of saticons dat kon de kiezen.Hebber er 3 stuks.
Vanuit Brussel was er een subsidie van 750 miljoen gulden beschikbaar voor
dit 1250 lijnen systeem beschikbaar.
Hoorden ook diverse recorders bij, is ook nog een reportage wagen van geweest in Nederland.

Gr. René.

Rien, die herinner ik me nog wel.

Gr.René

Gr. René.

Dat was een ongewenste situatie, maar gelukkig bleek het mogelijk een interne teller aan te passen die bepaalt hoeveel synchronisation packets (denk ik) hij mag missen voordat hij op zwart gaat. Met die aanpassing zie je hem bijna naadloos doorgaan met het nieuwe signaal.

Het komt dus inderdaad nog wel voor dat je ongesynchroniseerde signalen hebt, maar het gedrag is niet vergelijkbaar met het gedrag op een analoge monitor.

Volgens mij wordt het digitale TV signaal door elke TV op zn eigen manier uitgelezen voor de digitale display. Dus bij overschakelen van de ene naar de andere zender duurt het altijd even wegens opslag in geheugen. En is er geen beeldsprong, want elke zender wordt op dezelfde wijze uitgelezen. Het zappen duurt dan ook veel langer dan vroeger.

Dat is de thuissituatie, Marinus had het over de beeldsprongen in de studio, lang geleden. beeldsprongen zie je thuis idd niet meer, de tv "mute" het beeldsignaal tijdens het veranderen van station. Thuis is het beeld al lang niet meer in syn met de studio, latency en compressie etc..

Vroeger kondigde de Duitse TV de omschakeling van de ene naar de andere lokatie aan: Wir schalten Um. In het zwart werd dan van sync trein gewisseld.

Tegenwoordig kan in de studio elke bron gelijk worden gelegd en zien we dus geen sprongen meer.

Ja, dank zij de framesynchronisers. uiteraard 100% digitaal. en de gen-lock wordt nu overal overgenomen door PTP..

Zet maar eens 2 verschillende TV's naast elkaar op dezelfde zender, dan zie je dat het beeld niet helemaal gelijk loopt.

Vroeger kondigde de Duitse TV de omschakeling van de ene naar de andere lokatie aan: Wir schalten Um. In het zwart werd dan van sync trein gewisseld.

Tegenwoordig kan in de studio elke bron gelijk worden gelegd en zien we dus geen sprongen meer.

Dat klopt René, dat springen bij overschakelen. Bij het omschakelen met de kanalenkiezer viel dat misschien wat minder op. Maar ik herinner me dat effect in ieder geval van de vroege uitzendingen van het Eurovisie Songfestival.

Die begonnen met het Eurovisie-logo en de -tune, waarna men in Hilversum moest omschakelen naar het signaal uit het land van uitzending. Daarbij raakte het beeld onvermijdelijk even uit sync.

TV studio's die op enige afstand van elkaar liggen, heeft geen zin die te gen-locken, je zit met Einstein opgescheept . Die Euroviseomschakelsprong werd uiteindelijk uit de wereld geholpen dmv van framesynchronisers, die het buitenlands binnenkomende signaal in de pas brengen met de studiosync.

De Nederlandse zenders waren wel gelockt aan elkaar. Zelfs bij uitzendingen vanaf locatie.
Daartoe zat er in de reportagewagens van de NOS een TV-ontvanger, verbonden met de ext. genlock ingang van de syncgenerator aan boord. Daarmee kon de gehele reportagetrein gelockt worden aan het signaal dat van bijv. Lopik werd opgevangen.

Als er dan een live uitzending vanaf locatie werd gedaan (via een PTT straalzender), bijv. via Ned2, dan werd die ontvanger op Ned1 afgestemd. Het signaal op locatie was dan gelockt met de studio in Hilversum zodat men zonder sync te verliezen, kon overschakelen van studio naar live.

Ook dit zal wat meer voeten in de aarde gehad hebben, gezien de afstanden . Waarschijnlijk liep de reportagewagen op een "advanced" sync (hoeveel hangt af van de afstand), zodanig dat het signaal in de pas in Hilversum aankwam.

Hans

Gr. René D.

Gr. René D.

Ohja, genlock natuurlijk. Ik dacht alleen maar aan locken op de netfrequentie en ik verwacht niet dat dat "een ding" is?

Genlock is m.i. vooral ook belangrijk bij kleuren televisie. Met name de fase van het burst signaal moet voor alle camera's op een locatie gelijk zijn, om hinderlijke kleursprongen te vermijden.